借凌曉華大師來鐵畫知行社上課的機會，小編找他請教了幾個問題。誰知，凌大師對鐵畫的理解十分獨到與深刻，一聊起鐵畫，凌曉華大師總是抑制不住地激動，滔滔不絕地說了許多......

凌大師說，過去，人們總是把鐵畫當成國畫來品評。其實不然，國畫與鐵畫就好像演講稿和演講人的關系。這個人演講講得好，總認為是稿子寫得好，那么換一個人來講，就不一定講得好。反之，一篇稿子寫得一般，但如果這個人演講水平很高，那他照樣可以促成一場成功的演講。所以，一幅成功的鐵畫，并不是靠一幅成功的畫稿而得來的。

鐵畫藝人們，同一幅畫稿，十個人打就有十種不同的風格；而同一幅畫稿，同一個人打，今年打的和去年打的也大不一樣，但一樣的是——都很美。然而，鐵畫的美，不止是好看那么簡單......

凌曉華鐵畫作品《梅山水庫》

在鐵畫鍛制過程中，要想呈現(xiàn)一幅好的作品，首先靠的是師傅的眼力。根據(jù)已經(jīng)打好的部分，一點一點地觀察比對，不斷地調整變化。鐵畫的形與美，總是在時空中流動、穿梭、變化。也就在那一瞬間，藝人的目光停駐，發(fā)現(xiàn)那種狀態(tài)上好，于是在那一刻鐵畫的形就成了。

然而，畫面和諧統(tǒng)一，才是作者審美情趣的體現(xiàn)。在鍛制過程中，局部的美只是基礎，最終我們追求的是一種整體的和諧。藝人們在比對完后面的部分又要不斷去除或者修正前一部分，這樣一點點往上加，一點點修正，只有達到細節(jié)到位、整體協(xié)調的狀態(tài)，這件作品才算完成，否則，就在千百遍的調整中......

凌曉華鐵字書法《龍飛鳳舞》

所以一幅好的鐵畫作品，它既考驗藝人的眼力，有極高的審美水平，還要求藝人有豐富的國畫知識，很強的動手能力，另外，還需要藝人在歲月的年輪下不斷碾壓、沉淀，積累下來的經(jīng)驗。

隨著時光流逝，十年如一日的鍛打、磨練，每一位鐵畫藝人都形成了自己獨一無二的風格。有的師傅追求細節(jié)，在作品的每一處都下足了功夫，但整體會有失偏頗；有的師傅粗獷大氣，追求畫面的氣勢，作品往往視覺沖擊感強但細節(jié)處會有所紕漏；往往還有些師傅，他會為了達到整體的和諧而讓局部折損。一幅完整的作品，往往是師傅們反復考量，下足了功夫的結果。

（編輯：陳蘭   徽藝坊鐵畫網(wǎng)原創(chuàng)文章，轉載請注明出處 www.alicepovesteste.com ）

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