從藝五十年不了情(作者:鐵畫大師 湯傳松)
蕪湖鐵畫從明末清初的鐵匠湯天池和畫家蕭云從相互砥礪創(chuàng)始至今,延續(xù)了350多年。它從蕪湖走向全國(guó)走向世界,從法國(guó)的羅浮宮,大不列顛的大英博物館,我國(guó)的部分駐外領(lǐng)使館,再到故宮博物院,人民大會(huì)堂,毛主席紀(jì)念堂,一些省市的地方博物館、收藏館,都有鐵畫珍藏。蕪湖鐵畫是蕪湖獨(dú)有民間工藝,是蕪湖的一道風(fēng)景線,也是對(duì)外的一個(gè)展示歷史和文化的窗口,一張名片,鐵畫為國(guó)家和家鄉(xiāng)蕪湖也爭(zhēng)得了許多聲譽(yù)。
光陰似箭,殘陽(yáng)如血,從藝的路上我也走過了50多個(gè)春秋冬夏。在我從事鐵畫藝術(shù)的一生中,我經(jīng)歷過坎坷與彷徨,也獲得過小小的業(yè)績(jī)和喜悅,時(shí)至今日我還堅(jiān)守在鐵畫這塊藝術(shù)園地中,默默耕耘,創(chuàng)作了一些作品留作后人去欣賞、教正、補(bǔ)白。我為我是一名從事鐵畫事業(yè)的工作者感到榮光,也負(fù)有一定使命。如果把鐵畫人比作牡丹,有人是花,有人是綠葉,而我愿作埋在土里的一條根,為它輸送養(yǎng)料和水份。
世上任何一種好的藝術(shù)品,不是把自然界某種景物原樣造仿,而是一種再創(chuàng)作的過程,要善于捕捉和發(fā)現(xiàn)景物的特性,把它“奇、特、怪”的一面加以提煉,組合,加工,最后展現(xiàn)在人們面前的才是一種美倫微妙的視覺效果。
鐵畫從湯天池到梁應(yīng)達(dá),再?gòu)牧藟m和尚到沈氏父子,畫面構(gòu)圖都比較簡(jiǎn)單,平扁,在后人不斷的攻堅(jiān)探索中創(chuàng)造出具有一定水準(zhǔn),表現(xiàn)國(guó)畫風(fēng)格的山水,人物,花鳥,飛禽走獸,立體較強(qiáng)的浮雕鐵畫,鐵畫作品又經(jīng)過不斷努力探索,結(jié)合本工藝表現(xiàn)特點(diǎn),雙面透雕鐵畫終于問世,給這朵工藝奇葩增添了濃濃艷麗色彩。
制作雙面立體浮雕鐵畫的工藝流程,相對(duì)難度較技術(shù)含量高于單面鐵畫。立體雙面透雕鐵畫,首先在畫面的體材選定上要考慮鐵畫的表現(xiàn)特點(diǎn),什么樣的花卉,山石,樹木昆蟲適合表現(xiàn),在制作時(shí),要注重它的兩面立體感,但又要考慮到它不同一座圓雕實(shí)體,因?yàn)樗乇M還是一幅畫,而非一座雕塑。它是一幅兩面半雕合二為一的完整統(tǒng)一體,兩面都要做到變化下的有機(jī)結(jié)合。用梅花作例,枝干的穿插,走勢(shì),大花小花,花蕾之間搭配都應(yīng)顧及到,上下左右疏密和呼應(yīng),兩面的視覺效果都要達(dá)到變化中的統(tǒng)一,樹節(jié)的形態(tài)和位置方向,制作時(shí)都是作者著重把握的關(guān)鍵。在鍛作時(shí)錘痕大小走勢(shì),都要兼顧到兩面,焊接拼裝不能發(fā)現(xiàn)焊痕,切記總體視覺上應(yīng)是一幅兩面看的畫。
我認(rèn)為一幅好的鐵畫作品,首先在圖紙的設(shè)計(jì)上,章法布局要合理,行筆要蒼勁流暢,形體要準(zhǔn),夸張要有度,墨跡變化要收放自如,結(jié)合鐵畫的特性,手法上對(duì)于點(diǎn)線面的有機(jī)結(jié)合運(yùn)用十分講究。由于鐵的性質(zhì)所限,濃淡墨無(wú)法表現(xiàn),所以在黑與白、塊與線、粗與細(xì)、鋼與柔、虛與實(shí)、厚與薄的對(duì)比應(yīng)用中都十分的講究,要使一塊塊一根根的頑鐵變成一幅幅負(fù)有靈感的藝術(shù)品,是要經(jīng)過鍛、鉚、焊,整形,疊形的多道工藝才能完成的。
在制作上對(duì)不同的物體形態(tài)要鍛擊出不同的流暢錘痕,最后給人的一種感覺是看似國(guó)畫又不同于國(guó)畫的獨(dú)特藝術(shù)效果。鐵畫是鐵與火的融合,是力與美的展現(xiàn),是千錘百煉出的藝術(shù)奇葩。人們常說:“鐵畫是以錘代筆,以鐵代墨。”但真正要領(lǐng)悟它的含義,非同一般。我個(gè)人在經(jīng)過50余年從藝生涯中對(duì)它的領(lǐng)悟是:錘是用于表現(xiàn)物體的形象,鐵是表現(xiàn)錘的痕跡,兩者應(yīng)相互儲(chǔ)存,相互應(yīng)用,相互輝映,這就是鐵畫在創(chuàng)作過程中錘與鐵的密切關(guān)系。
鐵畫老藝人湯傳松在第四屆蕪湖鐵畫藝術(shù)精品展上接受中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道記者采訪
鐵畫走過了350多年的歷史,有滄桑,有渺茫,也有輝煌與平淡,起起伏伏,但又生生不息。鐵畫事業(yè)要發(fā)揚(yáng)光大,首先鐵畫人要注重自身的修養(yǎng),不要為了幾個(gè)金錢的銅臭味而不顧藝德,不要夜郎自大,盛氣凌人,鐵畫人本是同根生,不能相煎何太急,應(yīng)相互團(tuán)結(jié),相互理解,尊重對(duì)方。在技藝上多交流、探索和切磋,老一代要愛護(hù)關(guān)心成長(zhǎng)中的年青一代,要多鼓勵(lì),要毫無(wú)保留地真心實(shí)意地傳授自己所掌握技藝,不要把所掌握的一點(diǎn)技術(shù)作為自身的財(cái)產(chǎn),人們常說流水不腐,代代相傳,才有生命力。
學(xué)藝要先德后藝。年輕一代要認(rèn)真繼承傳統(tǒng)的鍛技,做人要誠(chéng)實(shí),干事要敬業(yè),尊敬前輩,虛心學(xué)習(xí),在繼承傳統(tǒng)技藝上有所突破,要廣泛吸取眾家的鍛技風(fēng)格,從中提練精華,形成自己的風(fēng)格。
鐵畫這朵藝術(shù)奇葩要想艷麗昌盛,還離不開政府的關(guān)愛支持,單有各種媒體的宣傳、呼吁是不夠的,政府要能幫助鐵畫人提供一處適當(dāng)穩(wěn)定的場(chǎng)所作為操作平臺(tái)那我們將十分感激。在培養(yǎng)技藝人才方面,應(yīng)有政府牽頭,走院校和企業(yè)聯(lián)合培養(yǎng)人才之路。這樣方有一批熱愛藝術(shù)繪畫又掌握一定技術(shù)的高素質(zhì)人才后備軍,為鐵畫事業(yè)增添新鮮血液。
綜上所述,只是本人50余年從藝生涯中的點(diǎn)滴心悟。大千世界,無(wú)奇不有,國(guó)門的開放,社會(huì)主義的中國(guó)在繁榮昌盛的同時(shí),社會(huì)上一些丑惡的不良的腐敗現(xiàn)象也侵襲著各行各業(yè),但是隨著社會(huì)制度的不斷進(jìn)步,法律法規(guī)的不斷完善,正能量不斷釋放,我堅(jiān)信一個(gè)欣欣向榮的鐵畫藝術(shù)的春天一定會(huì)到來。(網(wǎng)站編輯:徽藝坊鐵畫 作者:鐵畫大師 湯傳松)