蕪湖鐵畫發(fā)展至今已有三百多年的歷史了，經(jīng)歷了多少能工巧匠的推陳出新和一批國畫大師的頃力合作，使鐵畫這門技藝得到了快速發(fā)展，使原來的平面鐵花發(fā)展到現(xiàn)在的半立體甚至全立體鐵畫，將鐵畫原先僅僅是能掛在墻上作裝飾品，發(fā)展到現(xiàn)在走下墻壁走向戶外廣場，更有甚者讓它走上餐桌供人欣賞，使鐵畫裝飾工藝升華到另一高度。

在這里僅談關(guān)于鐵畫鍛制技藝的一點(diǎn)體會(huì)，我要向你們重點(diǎn)談?wù)勮F字書法作品的鍛制技藝和表現(xiàn)手法。

首先，鍛制鐵字書法跟寫書法作品一樣都是按字書寫筆畫順序和書寫習(xí)慣來一步一步完成，有時(shí)亦可根據(jù)視覺效果，略作改動(dòng)，達(dá)到字的重心平衡和視覺高低起伏，正因?yàn)殍F畫是鍛打的藝術(shù)，所以鐵畫藝術(shù)十分注重鍛打原理和技巧，鐵畫人首先熟知鐵的特性，所謂“紅鍛則柔，冷敲則硬”制作過程中需反復(fù)入爐反復(fù)紅鍛，才能達(dá)到理想的工藝要求。在這里鍛字就不能重重疊疊，容易造成視覺上的累贅像搭積木一樣沒有造型藝術(shù)，如書法家張志和為人民大會(huì)堂金色大廳創(chuàng)作的《中華頌》就先要求用鍛鐵技藝表現(xiàn)，因字太大重疊后怎么看也不滿意，后來還是要求鐵畫藝人用傳統(tǒng)的鏗銼疊的傳統(tǒng)冷鍛技藝來表現(xiàn)，使字整體平整服貼，達(dá)到欣賞上的完美。

第二，鍛字必須要做到錘印須按字書寫脈胳來鍛制，但大點(diǎn)的字最好用粗錘鍛制，小字呢則適用于細(xì)錘鍛制，如豎筆就須用豎錘法來鍛，這就不能用橫向錘跡，否則視覺效果就不行，達(dá)不到書法字體運(yùn)行走勢貫穿全字，如毛筆書寫的字一樣流暢，一氣呵成，但在這里須要交待的是人遇到橫豎垂交叉的筆畫時(shí)，交叉部分需錘跡柔和過渡，才能達(dá)到完美，融合一體，不致于生硬交叉成為敗筆。

第三，書法中枯筆表現(xiàn)，這在字體表現(xiàn)上尤為重要，使整篇書法更加精彩、生動(dòng)，所以鍛制過程中需要用心，才能達(dá)到意想不到的效果，枯筆中時(shí)斷時(shí)連，這時(shí)鍛打時(shí)也要做到按走勢用錘或精或細(xì)，時(shí)斷時(shí)連，該細(xì)時(shí)細(xì)如發(fā)絲，還有筆畫間的點(diǎn)，均須飽滿圓潤，雖然是鐵質(zhì)但經(jīng)過千萬次鍛打，錘痕火跡，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，字跡真是顯得雄健勃發(fā)，底蘊(yùn)深厚，達(dá)到了用筆墨無法達(dá)到的境界，真可謂“力透紙背，入木三分”。即使看上去柔細(xì)如絲，仍然柔中帶剛，觸之更挺敲之有聲，風(fēng)骨錚然，是一般材質(zhì)無法達(dá)到的效果。

第四，鍛制書法的安裝，這是最后一步，將鍛打好的字按書法作品的章法布局來裝，不可大意，因?yàn)槟闱懊驽懘虻脑俸?，如安裝不好那也前功盡棄了，因?yàn)槊總€(gè)字都形態(tài)各異，或正或斜，忽大忽小，甚至有些字上的點(diǎn)都非常講究，“左顧右盼”、“筆斷意連”，每點(diǎn)的呼應(yīng)都非常重要，不可作絲毫改動(dòng)，如差之毫厘則失之千里；另外每幅書法作品的章法和布局都非常講究，不可隨意改動(dòng)，須遵照作者的意圖保持一致，左右間距上下空白，都須遵照全局，甚至落款和圖章都要注意布局不可隨意而為之。

總之，在鍛制書法作品時(shí)一定要需用心作之，做到鍛字亦如寫毛筆書法要做到胸中有字，字在心中，方可有好的、耐看的與眾不同的作品來。

經(jīng)過這么多年鐵畫藝人的精心打制，才能傳下那些如湯天池的“晴窗流竹露，夜雨長蘭芽”，毛澤東紀(jì)念堂的大型書法《長征》，以及人民大會(huì)堂金色大廳的張志和書法《中華頌》等，久負(fù)盛名的傳世作品。

文章作者：楊開勇  文章來源：徽藝坊鐵畫  www.alicepovesteste.com